Ryan Murphy producirao je dokumentarac, Cirkus od knjiga premijerno prikazan prošli mjesec na Netflixu i od tada izaziva buku zbog svoje jedinstvene teme. Dobili smo intervju s glazbenim timom koji je radio na projektu.
U slučaju da niste upoznat s dokumentarnim filmom, evo malo pozadinske priče: Godine 1976. Karen i Barry Mason zapali su u teška vremena i tražili su način da uzdržavaju svoju mladu obitelj kad su se javili na oglas u Los Angeles Timesu. Larry Flynt je tražio distributere za Hustler Magazine.
Ono što se očekivalo da će biti kratka sporedna aktivnost dovelo ih je do potpunog uživljavanja u LGBT zajednicu kada su preuzeli lokalnu gay knjižaru, Circus of Books. Desetljeće kasnije postali su najveći distributeri gay pornografije u SAD-u. Film se fokusira na dvostruki život koji su vodili, pokušavajući održati ravnotežu roditeljstva u vrijeme kada LGBT kultura još nije bila prihvaćena. Njihovi brojni izazovi uključivali su suočavanje sa zatvorskom kaznom zbog federalnog kaznenog progona za opscenost i omogućavanje da njihova trgovina bude mjesto utočišta na vrhuncu krize AIDS-a. Cirkus od knjiga nudi rijedak pogled na neispričano poglavlje queer povijesti, a ispričan je kroz objektiv kćeri vlasnika, Rachel Mason, umjetnice, redateljice i glazbenice.
Zadovoljstvu dokumentarca pridonosi retro glazba Iana M. Collettija. Dodatnu glazbu pridonio je i Rafaël Leloup. Kako bismo saznali više o kreativnom procesu ocjenjivanja ovakvog dokumentarca, razgovarali smo s Collettijem i Leloupom. U nastavku govore o svemu, od toga koliko je redatelj bio angažiran, do toga kako je izgledala njihova suradnja.
Kako biste opisali rezultat za Cirkus od knjiga ?
Pozdrav i hvala. U velikoj je mjeri hibrid. To je glazba koja je uvelike utkana u likove, razvoj luka, tempo, rezove kadrova, također s jakim stilizacijama koje pomažu u stvaranju okruženja za dokumentarac koji se brzo vraća naprijed-natrag između određene prošlosti i sadašnjosti.
To je filmska glazba koju izvodim sam, na pravim instrumentima, što je jedna od glavnih stvari koje radim. Koristio sam akustične, komorne, udaraljke i izvodio sekvencirane sintisajzere uživo od sredine 70-ih do kasnih 80-ih uz neke male iznimke. Pokušavam napraviti filmsku glazbu koja je vrlo moderna i napredna u svom pristupu, gdje može biti nijansirana, suptilna i više timbralna na temelju zvuka, ali ujedno sam i pun vjernik u evoluciji glazbene harmonije, melodije, teme i kontrapunkt i utjecaj koji ova tradicija još uvijek potencijalno može imati. Često miješam akustiku, komoru i sintezu na namjeran način koji je na neki način ranija primjena toga, kada su se ti strojevi za glazbenu sintezu prvi put pojavljivali u novoj glazbi i klasičnom svijetu.
Na primjer, violina ili flauta prirodno je glatki sinusni val, ja ga miješam s glatkim analognim sintisajzerom sinusnog vala, i tako dalje, kao što je fagot pravokutni val, miješam ovo sa sintezom kvadratnog vala, i tako dalje, uključujući zvučne krajolike . Potreban rezultat bio je vrlo emotivan, visoko podržavajući komad arhitekture sa stalnim varijacijama, nijansama i suptilnošću koji nikada nije prekoračio svoje granice, ali je ostao vrlo prisutan.
Od svoje 12. godine nastupate u Carnegie Hallu i Lincoln Centru. Prema vašoj IMDB stranici, Cirkus od knjiga je vaš prvi dokumentarac koji je postigao. Zbog čega ste poželjeli raditi na ovom filmu?
Da, počeo sam svirati violinu u orkestrima u New Yorku kao klinac, a zatim sam prešao na gitaru, kompoziciju, jazz, klasiku, studio, ali sam se uvijek fokusirao na izvedbu, i kao vođa benda, pjevač, drugi kao i u različitim glazbenim studijima Napravio sam i skutrio se u New Yorku. Rachel Mason i ja smo bile dobre prijateljice i uzbuđene suradnice jako dugo, ona je najbolja. Svirali smo nastupe, radili s istim umjetnicima i često nastupali u mom prošlom glazbenom mjestu, studiju, umjetničkoj galeriji Vaudeville Park pod pokroviteljstvom New York Foundation for the Arts (2008.-2013.) u Williamsburgu, Brooklyn. Kad je došlo vrijeme da skladatelju treba povjeriti ozbiljnu i uvjerljivu glazbu skladatelja za njezin drugi film, oboje smo imali sreće s timmingom i time što je ta niša tako dobro pristajala. Uistinu sam zahvalan što je ispalo na ovaj način i što su se zvijezde na ovaj način poklopile Cirkus od knjiga . Bio je to odnos, svijest i poštovanje, mnogo godina prije stvaranja, koji je stvarno bio koristan u pomaganju da se obavi potreban težak posao. Također se svelo na povjerenje. Rachel me dobro poznavala i rekla da ću za nju raditi najbolju glazbu koju mogu, poštovati i slijediti ono što je potrebno njoj i filmu, te da ću ovaj vrlo važan posao dovršiti s odgovornošću. Njezin rad i važna priča ovih ljudi, kao i njezina vlastita, zahtijevali su najveću razinu truda i predanosti.
Radio sam punom snagom na svojoj karijeri filmskog skladatelja sa sjedištem u NYC-u kako bih se uzdržavao, au to vrijeme kao lokalnom skladatelju nije bilo dostupnih igranih filmova. Više posla u filmskom skladanju koje sam radio u NYC-u indikativno je za grad. Filmska muzika uživo, arhivska filmska muzika, indie muzika za mala kazališta, filmska muzika uživo s orkestrom, nastupi uživo, glazba za modu, povremena komercijalna prilika ili kratki film, projekcije u umjetničkoj galeriji, glazba za video umjetnike, ples, galerija, muzej, čak i prilično malo live foley čak. Trebalo mi je da ostavim svoj fokus samo na NYC bazenu koji poznajem i volim, i da sam morao uroniti u nevjerojatnu industriju zapadne obale i energiju filmskih kreativaca. Imao sam veliku sreću raditi s prekrasnim, bistrim i oštrim talentom koji je napravio ovaj film, između Rachel, Kathryn Robson, producenata i snimatelja, izvanrednog glazbenog supervizora Taylora Rowleya i super talentiranog i iskusnog Rafaela Leloupa koji je napravio izvrstan posao i stvarno nam je pomogao da postignemo ovaj rezultat.
lanthanite zvjezdane staze
Ian: Koliko je scenaristica/redateljica Rachel Mason bila uključena u glazbu? Je li imala vrlo specifičan zvuk koji je tražila?
Da, bila je jako uključena.
U početku smo imali mnogo, mnogo ideja, a smjer u kojem smo završili nakon mnogih mogućnosti i skica bio je lijepa i slatka ravnoteža koja je proizašla iz jednostavnog pokušaja da bude savršena, a ne zadržavanja ni na čemu. Puno sam narastao iz iskustva i samo se nadam da ću rasti još više i postati bolji sa svakim sljedećim rezultatom koji postignem. Jako smo dobro surađivali, jer smo vrlo slično vođeni ljudi i kao aktivni umjetnici na mnogo načina. Ovo je bio ogroman napor i tour de force s njezine strane Cirkus od knjiga . Cijeli petogodišnji filmski proces iz najosobnijih i najvažnijih dijelova njezine obitelji i života, dakle stavovi i pažnja glazbe koju sam napravio zaista je trebao odati počast s najvećim poštovanjem prema njoj kao filmašici, članovima njezine obitelji i njihovu priču, i nju kao osobu koja to nosi pred svijet. Stilski smo se usredotočili na queer kontrakulturnu klupsku glazbu 80-ih, ali jednako tako, pomiješao sam se s bujnim, ukrasnim i nježnim ljudskim osjećajem kroz prave akustične, gudačke instrumente i delikatnu harmoniju kako bih podijelio tu kvalitetu ranjivosti i osobne bliskosti.
Kako biste rekli da je vaš pristup ovom dokumentarcu drugačiji od drugih skladatelja koji su napisali slične priče poput ove?
Mislim da je to vrlo pošteno pitanje i da je ovaj film bande á part, kako ja to vidim. Postoji, i nikada nije postojala ovakva priča, zbog toga je posebna u mom umu, a idealno bi bilo da joj treba dovoljno jedinstven rezultat da je pohvali. Rachel je to znala, ja sam to znao i tako smo se trudili nastaviti. Rekao bih da je jedna od stvari koju sam izvukao iz poruke priče ilustrirane kroz sjajno filmsko snimanje da, to je luda i spektakularna priča s vrlo jedinstvenim ljudima, ali bi doista mogla biti o i za svakoga tko prolazi kroz iste probleme i zaslužuju svoja prava da budu ostavljeni na miru i žive kako žele i odluče.
Ne mogu zapravo, niti želim pretpostaviti ili govoriti u ime bilo koga drugoga, ili prkositi logičkim temeljima objektivnosti i reći da je moj rezultat za ovaj film poseban, ili u usporedbi s bilo kim drugim i njihovim talentima, radnim navikama ili pristupima. Osjećao sam da smo stvarno pokušali, i trudio sam se ne biti previše pametan da forsiram bilo što što prirodno ne pristaje
Na vašem web-mjestu postoji video na kojem svirate dio glazbenog zapisa za film (pogledajte dolje). Pjesma ima vrlo sintetički dojam iz 80-ih. Je li to bila vibra koju ste tražili?
Hvala vam na slušanju. Zapravo sam koristio FM sintisajzer tvrtke Elektron, neanalogni u tom isječku, koji je bio tip popularnog zvuka 1980-ih od strane Yamahe DX7, jer je bio spektakularniji i izvan ovog svijeta mogućnosti zvuka. To je nježna, ali nostalgična vibra. Volim isprobavati nove aplikacije i kombinacije za različite glazbene spojnice i okidače za prepoznavanje. Pokušavam s manje postmodernim pristupom svemu što radim koliko god mogu.
Uvijek se pitam kakvi su bili oni stavovi prošlih pionira na koje se ugledamo iz razdoblja poput 80-ih, ili čak 1880-ih ili 1780-ih? Ne trudim se stvarati glazbu, ili je barem plasirati u svijet ako ne pokušavam dodati nešto novo duljem glazbenom razgovoru vremena. Za mene je to moj odnos prema glazbi. Hoću li na kraju to učiniti ili ne, ne znam, stvarno nije na meni da kažem, ali to je ono što me pokreće.
Kako ste se uključili u Cirkus od knjiga ?
U projekt sam se uključio puno kasnije, pred kraj postprodukcije. U prošlosti sam već radio s jednom od producentica filma, Camillom Hall i montažerkom/producenticom Kath Robson, obje su upoznate s mojim radom i tijek rada. Upoznao sam Rachel preko njih i bio sam jako oduševljen kada su me zamolili da uskočim na neke znakove koji su zahtijevali više orkestralnog osjećaja. Kako je Ian specijaliziran za analogni i hardverski sintisajzer, bila je izvrsna nadopuna imati nekoliko orkestralnih dodira.
Vi ste postigli uvod i kraj filma. Zašto ste dobili ove specifične sekvence za poentiranje?
Uvodne i završne sekvence koristile su privremene pjesme koje su sadržavale udaraljke, orkestar i harmoniku. Često radim s udaraljkama i orkestrom s obzirom na moju klasičnu pozadinu i iskustvo u industriji filmske glazbe, a harmonika je moj glavni instrument. Budući da je Rachel jako željela zadržati vrlo sličan osjećaj privremene staze u tim određenim trenucima, odlučili su da ja preuzmem te dvije sekvence.
Jeste li već čuli Ianovu glazbu prije nego ste počeli raditi na filmu? Kako ste bili sigurni da je vaš rad na projektu u skladu s Ianovim?
Naravno. Prije početka suradnje slušao sam Ianov rad, bilo je prilično nevjerojatno čuti tako jasan glas kako izlazi iz glazbe. Ian radi u biti izvan okvira, s hardverskim sintisajzerima, daje svojoj glazbi potpuno jedinstven dodir koji samo on može napraviti. Bilo mi je super uzbudljivo pokušati graditi oko tog zvuka sa svojim alatima, dosljedno njegovom cjelokupnom konceptu. Osim pravih instrumenata, puno sam koristio računalo u svom radu, volim filtrirati zvukove kroz efekte koji se mogu postići samo digitalno. Bilo je pravo zadovoljstvo vidjeti kako analogni i digitalni svijet odlično funkcioniraju zajedno.
Kako je izgledala vaša suradnja s Ianom?
Prije nego što sam počeo raditi na svojim pjesmama, Ian mi je poslao mnoštvo pojedinačnih synth slojeva i zvukova koje je stvorio za ovu partituru i izvezao iz svoje kolekcije synthova. Bilo mi je zadovoljstvo igrati se s tim potpuno novim setom zvukova specifičnih za Iana unutar mog sustava. Mislili smo da bi to bio najbolji način da zadržimo njegov dodir, a istovremeno možemo dodati ono čemu se Rachel nadala da će dobiti na scenama, zbog čega sam ja doveden.
Koji vam je bio najdraži dio rada na ovom filmu?
Imao sam puno omiljenih dijelova! Ponovno raditi s Camillom i Kath bilo je sjajno, a također je bilo i otkriti Ianov rad i Rachelin film. Ian i ja imamo dva kreativna procesa koji su potpuno različiti, a opet, iznimno kompatibilni. Volio bih ponovno raditi s njim i provoditi više vremena eksperimentirajući zajedno i zajedno pronalazeći jedinstvene zvukove za korištenje u novim projektima. Povrh toga, mogućnost sudjelovanja u Rachelinom dokumentarcu bila je savršena, priča je tako dobra, smiješna i bavi se toliko važnim temama. Obavila je nevjerojatan posao i oduševljen sam što sam bio dio njezina filma.
