The Crew & Black Summer – Slike: Netflix
Uspjeli smo doći do ekskluzivnog intervjua s glazbenim skladateljem Alecom Purom koji govori o svoja dva projekta s Netflixom i svom procesu razmišljanja o TV seriji (koja se ne može više razlikovati jedna od druge). Ostale zasluge Puro-a uključuju Fosterovi , Umijeće snalaženja , Opaka tuna i Moćnici .
'cast turn washington's spies'
Alec Puro je skladatelj serije za najnoviji Netflixov sitcom Posada , stvarajući retro rock melodije koje čujemo kroz cijelu seriju, najviše istaknute tijekom zarazne glavne naslovne sekvence. Kad Puro ne snima humorističnu seriju za Netflix, u potpunosti je uključen u zombi apokalipsu, Crno ljeto , koji počinje snimati mnogo prije nego što je serija uopće snimljena. Kako bismo saznali više o procesu skladanja za ove dvije, vrlo različite predstave, s Purom smo ekskluzivno razgovarali u nastavku.
WON: Andy Fickman je redatelj Posada . Možete li govoriti o njegovim glavnim notama kako je zamislio da će glazba zvučati?
Andy Fickman je tako sjajan redatelj! Na TV-u, kad je riječ o glazbi, uglavnom dobivam bilješke i kreativne upute od voditelja/kreatora emisije. U ovom sam slučaju vrlo blisko surađivao s Jeffom Lowellom kako bih pronašao zvuk serije i poboljšao ga kako su se epizode počele zaključavati. Od samog početka Jeff je doista želio unijeti lagani povratni ili retro zvuk u temu i dati rezultat kako bi pohvalio lik Kevina Jamesa koji je u trkaćoj igri godinama. Završavamo s pogonskim hard rock retro zvukom sedamdesetih koji ne samo da nadopunjuje Kevinov karakter, već i NASCAR pozadinu za nastup.
OSVOJENO: Posade glavni naslov i odjavna sekvenca ima vrlo rock, tešku gitarsku vibru. Je li završna špica samo proširena verzija uvodne špice?
Nakon što smo došli do pravog osjećaja i tona za glavnu naslovnu temu, odlučili smo je produžiti u dulji komad koji bi se mogao puštati preko odjavne špice za svaku epizodu.
OSVOJENO: Posada je 30-minutna humoristična serija s više kamera. Postoji li određena formula koju bi skladatelji trebali slijediti kod emisija s više kamera? Za razliku od dužih, horor serija poput Crno ljeto.
Nisam siguran da postoji određena formula kada se daje glas za komediju s više kamera, ali obično se ukupni zvuk serije izvodi iz glavne teme naslova. U slučaju Posada , nakon što smo shvatili koja će biti glavna tema naslova, mogao sam stvoriti gomilu podtema na temelju tog zvuka i osjećaja za sve prijelaze i podvlake u emisiji.
OSVOJENO: Posada ima mnogo brzih glazbenih hitova. Je li svaki od ovih hitova drugačiji za svaku epizodu? Koliko ste ih napravili za prvu sezonu?
Svi prijelazi rezultata različiti su za svaku epizodu i većinom se ne koriste prečesto. Ponekad, ako pokušavamo vratiti temu iz druge epizode, jedna od njih se može ponovno upotrijebiti ili osmisliti. Mislim da sam stvorio oko šezdeset ili sedamdeset različitih prijelaznih znakova za prvu sezonu.
OSVOJENO: Posada onda je očito puno drugačija emisija Crno ljeto . Koliko se razlikovao proces prethodnog ocjenjivanja za te emisije? Što ste radili prije početka rada na njima?
jojo dio 7 datum izdavanja netflix
Za Posada , zapravo smo počeli fokusirajući se na glavnu temu naslova i kakav će biti cjelokupni zvuk emisije. Taj je proces započeo mjesecima prije početka snimanja serije. Imali smo puno kreativnih razgovora i iz njih sam napisao više tema u različitim smjerovima i osjećajima dok nismo shvatili što će najbolje funkcionirati za emisiju.
S Crno ljeto Također počinjem pisati mjesecima prije nego počnu snimati, što definitivno nije norma za sat vremena. Obično u emisijama na sat počinjete ocjenjivati sliku nakon što su epizode blizu zaključane i spremne za pokretanje. S Crno ljeto Dana mi je kreativna sloboda da doista eksperimentiram s različitim zvukovima i tonovima kako bih pronašao što će najbolje funkcionirati za tu sezonu. Vodimo početni kreativni razgovor, a zatim uzmem nekoliko mjeseci da eksperimentiram i napišem dvadesetak komada od tri do četiri minute. Kad počnu uređivati, ti dijelovi određuju tematski ton i tempo za svaku epizodu. Odatle počinjem ocjenjivati sliku i komponirati druge teme i znakove dok idemo.
WON: Možete li govoriti o tome kako ste se uključili u Crno ljeto ? Kako biste opisali rezultat za Crno ljeto ?
John Hyams koji je kreirao seriju moj je prijatelj godinama. Oduvijek sam želio raditi s Johnom i nikad nisam imao priliku sve do Crno ljeto . John je takav vizionar i tako sam sretan što imam priliku raditi s njim Crno ljeto !
Rezultat za Crno ljeto stvara vrlo mračnu, atmosferičnu i elektronički tešku zvučnu sliku. S Crno ljeto Imam minimalistički atmosferski/ambijentalni pristup za koji smatram da stvarno pomaže poboljšati ono što se događa na ekranu. Vrlo blisko surađujem s dizajnerima zvuka u emisiji kako bih stvorio besprijekoran zvučni krajolik između partiture i dizajna zvuka koji ne odvlači pažnju od onoga što se događa u bilo kojoj sceni, već poboljšava sve na realističan i zastrašujući način.
WON: Imate li omiljeni glazbeni trenutak iz prve sezone Crno ljeto ?
U epizodi Diner za poglavlje Oružja stvarno sam uživao stvarajući jednostavan, ali učinkovit znak koji je označio veliku prekretnicu za Rose ( James King ) koja mijenja njezinu putanju u seriji. Također mi se jako sviđa kako je svaka odjavna sekvenca u svakoj epizodi u cijelosti odigrala drugu od mojih tema.
WON: Što mislite kako će se vaš rezultat razlikovati u druga sezona , ako uopće?
Druga sezona od Crno ljeto ima potpuno novi skup tema koje odražavaju novo okruženje i likove unutar serije. Također se nadograđujem na prethodne teme iz 1. sezone, ali zvuk serije je definitivno evoluirao i još je profinjeniji i ciljaniji u ovoj novoj sezoni.
WON: Jeste li nešto čitali na internetu Crno ljeto to vas je iznenadilo?
Will Smith i Martin Lawrence
Najveće iznenađenje koje sam pročitao na internetu kad je prva sezona izašla bila je objava na Twitteru Stephen King hvali seriju . rekao je, CRNO LJETO (Netflix): Baš kad pomislite da više nema straha od zombija, pojavi se OVO. Egzistencijalni pakao u predgrađu, ogoljen do kostiju .
